{"id":707,"date":"2025-07-14T21:15:01","date_gmt":"2025-07-14T19:15:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mezzogiorno.fr\/?p=707"},"modified":"2025-07-14T22:10:17","modified_gmt":"2025-07-14T20:10:17","slug":"faux-vrai-et-vrai-faux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mezzogiorno.fr\/?p=707","title":{"rendered":"Faux vrai et Vrai faux"},"content":{"rendered":"\n

On raconte que Corot aurait peint environ 3000 toiles et que 5000 seraient dans des mus\u00e9es Am\u00e9ricains :). On raconte que 40% des \u0153uvres du Metropolitan Museum de New York seraient des faux. C’est l\u00e0 du moins l’opinion de son ancien directeur Thomas Hoving.<\/p>\n\n\n\n

On peut l\u00e9gitiment penser que le directeur d’alors est nettement en dessous de la r\u00e9alit\u00e9. La pratique ne date pas d’aujourd’hui. D\u00e9j\u00e0 dans l’Antiquit\u00e9, le grec Pasit\u00e9l\u00e8s vendait aux Romains des statues de quatre cents ans, qu’il avait fait la veille…<\/p>\n\n\n\n

Affaire de culot et d’habilet\u00e9. On distingue les \u00ab fakes \u00bb identifi\u00e9s comme \u00e9tant r\u00e9ellement des faux, m\u00eames mod\u00e8les, mani\u00e8res de peindre (sculpter ou autre), pastiches con\u00e7us pour ressembler \u00e0 l’original, des \u00abforgeries \u00bb qui ressemblent mais dont la signature est apocryphe<\/em><\/strong>* et d’une provenance imaginaire.<\/p>\n\n\n\n

De m\u00eame les mauvaises attributions sont fr\u00e9quentes dans l’histoire de l’art, ainsi entre 1968 et 2011, l’un des plus \u00e9minents bureaux d’\u00e9tude des tableaux de Rembrandt estime que parmi les peintures attribu\u00e9es au peintre 240 ont \u00e9t\u00e9 confirm\u00e9es et 162 autres ont \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9es comme douteuses ou rejet\u00e9es comme des faux. Plus r\u00e9cemment, le mus\u00e9e Van Gogh d’Amsterdam a d\u00e9class\u00e9 trois \u0153uvres de l’artiste au motif qu’elles \u00e9taient des contrefa\u00e7ons. Ces trois \u0153uvres appartenant \u00e0 des collectionneurs priv\u00e9s qui n’ont eu que leurs yeux pour pleurer. A l’inverse des toiles consid\u00e9r\u00e9es comme des faux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9habilit\u00e9es, de quoi perdre son latin.<\/p>\n\n\n\n

Il en va de l’histoire de l’art comme de l’arch\u00e9ologie : elle est source de connaissance. Enterrer une capsule spatiale dans une pyramide ne fera pas croire longtemps que ce sont les Martiens qui les ont \u00e9rig\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Des gravures repr\u00e9sentant des animaux pr\u00e9historiques ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvertes en 1873 sur des os dans une grotte de Suisse. C’\u00e9tait des faux. Elles avaient \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s par un \u00e9tudiant qui s’exer\u00e7ait en vue de son dipl\u00f4me. <\/p>\n\n\n\n

Mais pourquoi le faux marche-t-il si bien\u00a0? Peut \u00eatre parce que nous avons tendance \u00e0 nous laisser abuser non pas tant par des faussaires que par nos propres r\u00eaves. C’est le cas pour le commun des mortels, c’est le cas pour les sp\u00e9cialistes qui r\u00eavent tous de la perle rare. Des sommes colossales sont en jeu, on ne peut le passer sous silence. <\/p>\n\n\n\n

A l’inverse, des d\u00e9couvertes ont \u00e9t\u00e9 longtemps rejet\u00e9es voire ignor\u00e9es parce qu’elles ne correspondaient pas au savoir \u00e9tabli et qu’elles ne r\u00e9pondaient pas \u00e0 l’image qu’on se faisait de la p\u00e9riode de leur naissance.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab On ne trouve que ce que l’on cherche \u00bb, dit le dicton car on ne voit que ce que l’on peut concevoir.<\/p>\n\n\n\n

Et puis il faut dire que les faussaires g\u00e9niaux, les roublards talentueux plaisent au public, en r\u00e9ussissant \u00e0 tromper savants et sp\u00e9cialistes un peu \u00e0 la mani\u00e8re d’Ars\u00e8ne Lupin !<\/p>\n\n\n\n

(reproduction en illustration : Int\u00e9rieur d’un restaurant \u00e0 Arles<\/em><\/strong>, longtemps attribu\u00e9 \u00e0 Van Gogh et qui s’est av\u00e9r\u00e9 \u00eatre un faux)<\/p>\n\n\n\n